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你可能不知道的flamenco吉他

2019-08-29 19:25:05  点击:291

国内目前已经有相当多的吉他爱好者,其中对flamenco感兴趣的朋友也不在少数,但是大部分的人对于flamenco吉他可能并不是那么了解,在这里希望能藉由这篇文章让大家能对flamenco吉他有一个比较正确的认识。

1.如何分辨是不是flamenco音乐?

在国内要推广真正的flamenco吉他遇到的最大问题就是,绝大多数的人都把"自己觉得听起来像"flamenco的音乐当成flamenco,就像很多人把咬玫瑰跟甩大红裙摆当作flamenco舞蹈一样。

但其实flamenco有他自己独特的音乐系统,并不是用了些扫弦技巧或Phrygian音阶就能叫做flamenco的。

首先flamenco包含了很多的"Palo"(曲式),

像是四拍的Tango,Tiento,Farruca

三拍的Fandango de Huelva,Abandolao

十二拍的Soleá,Cantiña,Bulería

以及五拍的Seguiriya,Serrana

每种曲式都有其独特的循环节奏(Compás)跟弹奏方法,另外还有很多没有Compás的flamenco音乐像是Malagueña,Granaína等等。

当然flamenco的曲式不是只有这些,关于曲式的介绍我多年前有写过一篇相关的文章,有机会再转来公众号跟大家分享。

如果你听的音乐里面没有这些曲式,那麽有很大的机率你听的并不是flamenco音乐,像是百度常会搜到的Armik或Jesse Cook等吉他手的音乐在西班牙当地都不被认为是flamenco,而是比较像Rumba的融合音乐,有些人可能会因为商业利益或知识匮乏称之为新flamenco打打擦边球,但其实这些音乐跟flamenco并没有太大关系。

当然这里绝对不是说这些音乐不好,只是希望大家能清楚分辨两者的不同。

2.Flamenco吉他不是只有独奏

承接上面所说的,flamenco有许多独特的曲式(Palo),但其实决定这些曲式命名的并不是吉他也不是舞蹈,而是flamenco的吟唱(Cante)。

像是Cantiña家族里的Alegría跟Mirabrá,两个曲式的吉他弹奏方法是一模一样的(12拍的E大调),真正的差别在于"歌的旋律",正是因为歌的旋律不同才产生了这两个不同的曲式,就像流行歌不会因为伴奏音乐命名一样。

所以如果大家想要学习flamenco吉他,一定要从认识歌开始,这是一个非常重要的观念,也是目前所有国内的flamenco吉他手最欠缺的部分。

歌跟compás是所有flamenco舞者.吉他手和歌手的共同语言,只有在开始认识歌之后才算是真正踏进了flamenco的大门。

当然身为一个吉他手想要弹独奏是非常正常的事情,毕竟所有的焦点都会落在自己身上,然而在西班牙不会伴歌伴舞的吉他手是没办法成为一个合格的flamenco吉他手的,因为伴奏是学习flamenco共同语言最直接也最快速的方式,就算是世界闻名的flamenco吉他手Paco de Lucía也是从伴奏起家之后才转为独奏。

而在西班牙当地的flamenco吉他手甚至细分成了伴歌,伴舞跟独奏吉他手,因为这三者虽然都是flamenco吉他,但是只要学到一定程度就会发现每个领域都是一个新的世界,需要钻研的地方都不太一样,就像同一个曲式裡面有些falseta(吉他的旋律乐段)是只适合伴歌或独奏但却不适合伴舞的,如果想做一个好的伴舞吉他手就必须发明适合跳舞的falseta,而不是随便弹个自己喜欢的falseta。也因此很多吉他手只会选择专攻其中的一两种领域,当然也不乏有三种领域都能精通的全能型吉他手,像我在西班牙学习时的老师Eduardo Rebollar就是一位全职的伴歌吉他手,而另一位老师Pedro Sierra则是比较全能型的吉他手,这之中没有谁好谁坏,只是每个人的喜好跟选择不同而已。

3.为什么flamenco吉他不看谱?

常常会有很多学生来问课开口第一句就是,老师,有谱吗?有,当然有,但是我不给你,因为flamenco吉他是不建议一开始就看谱学习的。

为什么不应该看谱?这就必须要谈到flamenco发展的本质"口头传播"(Transmisión oral)。

Flamenco发展到现在之所以有那麽丰富多元的内容,有很大的一部分原因正是来自于口头传播,这种传播方式虽然原始,但却因此造就了许多flamenco的经典曲式。

简单举个例子,假设我们现在处于一个没有录音录影设备的年代,你到了一个小酒馆看一位有名的歌手演唱,听完之后心想:哇!这个人唱的真好,我也想唱跟他一样的曲子,等回到家想开始唱的时候却发现你已经忘·光·了!能记得的只有一些比较有特色的段落,但是你又非常想唱,也没有录音设备可以复习,这时你能做的只有一件事

没错,就是自己发明!

把记忆里比较清晰的片段跟自己发明的乐句拼凑在一起,变成了一首新的歌,当然这首歌有可能惨不忍睹,但如果你天赋异禀的话,这首歌很可能就变成另一首经典被世人流传下去,这就是现在flamenco有数百数千首歌,但有些歌听起来又很像的原因。

同理也可以套用在吉他上。

而另一个不该看谱的原因就是,flamenco是一种需要现场即兴的艺术,同样是soleá的compás,每个吉他手弹的都有略微不同,今天弹的跟明天弹的又不太一样,如果是在伴歌伴舞的场合还要随时根据舞者的脚步跟歌手的旋律来改变弹奏的手法跟和弦,这些临场应变的能力都是没办法靠乐谱训练的。

当然这里并没有要妖魔化看谱这件事,什么时候可以看谱呢?只有在掌握了一定的即兴能力并了解flamenco的运作方法之后才建议看谱,这时看谱的目的已经不是为了复制别人的乐句,而是要分析别人的作曲想法了。

4.不要盲目崇拜大师

回国之后最让我无法适应的事情就是:人人自称是大师。

恕我直言,目前国内的flamenco圈内不管是吉他手.舞者.歌手,中国人还是外国人甚至是西班牙人"没有任何一个人有资格称自己为大师"!

记住是"没有任何一个人"!

只要是真正花过心血在学习flamenco的人都知道这是一门多深奥的艺术,包括现在许多西班牙的一线flamenco艺术家们都不敢称自己是大师,并且还在持续的学习,因为他们都知道flamenco是不进则退并且永远学不完的,一旦自满的称自己为大师并停止学习就等于宣告自己职业生涯的结束。

这样说吧,如果你在国内碰到一个flamenco的圈内人跟你自称是大师的,那麽只有几种可能:

1.他没见过世面,估计可能连西班牙都没去过

2.基于商业利益考量

3.为了掩饰自己的无知

之所以会出现这种现象最主要的原因就是资讯的不对等,因为目前的大众对于flamenco都不太了解,所以才给了一些人信口开河的机会。

而另一个盲目崇拜大师的现象就是人云亦云。

前面的文章里不只一次提到了Paco de Lucía这位世界闻名的吉他手,相信国内有不少人都是他的粉丝,但是现在请问问你自己,你是因为他的音乐喜欢他呢?还是因为大家都说他好牛你才喜欢他的?

艺术是一种非常主观的东西,就算是全世界都追捧的艺术家,只要你不喜欢他的作品,你就不用去喜欢,就像我其实并没有那麽喜欢所有Paco de Lucía的音乐一样。

学习任何艺术请一定要相信自己的审美,不要被太多外在的意见影响,如果今天有人跟你说:什么!!??你竟然不喜欢XXX!! 那麽通常这个人也只是人云亦云的受害者而已。

所以在文章的最后希望大家能够培养独立思考的能力,在flamenco中做真正的自己。Flamenco最有趣的地方就在于每个舞者跳的都不一样,每个吉他手跟歌手也都弹的不一样,唱的不一样。因此我们在学习的过程中一定要时常和自己的内心沟通,找到最适合自己的道路。如果flamenco像国内的一些培训机构一样培养出一堆复制人的话那麽这个艺术离毁灭也不远了。

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